Вадим Скуратовский: "Для меня кинематограф закончился со смертью великих".

распечатать

"Знаковая семиотическая революция", - вот чем стало для человеческой цивилизации появление в 1895 г. кинематографа, - заявил вчера профессор Киевского национального университета театра, кино и телевидения им. И.К. Карпенко-Карого, доктор искусствоведения, академик Академии искусств Украины Вадим Скуратовский. Его лекция "115 лет кино: как оно начиналось и к чему стремится сегодня" открыла второй сезон публичных лекций "Полiт.ua" в киевском Доме ученых.

В новом сезоне публичные лекции "Полiт.ua" проходят при поддержке "Альфа-Банка".

Ровно 115 лет назад сыновья фотографа, сами всю жизнь мечтавшие сделать карьеру в цветной фотографии, братья Люмьер выпустили на экраны свой первый фильм. "Человечество с Люмьерами получило матрицу реального времени", - напомнил Скуратовский слова режиссера Андрея Тарковского. И мир моментально влюбился в кинематограф: уже в начале XX века начали возникать национальные школы кино. И хотя первые фильмы были незамысловатыми, - короткие ленты об охоте на тигра в Бенгалии, о природе Исландии, документальные сюжеты из жизни элиты, коронации европейских монархов и дворцовые церемонии, - к 20-м годам уже начало появляться игровое кино. Первые игровые фильмы, по словам Скуратовского, также "вырастали" из потребностей массового общества: так, в Японии первые художественные киноленты использовали сюжеты национального театра, а в России в 1910-е гг. экранизировали практически всю классику (в 1910 г. появился фильм по роману Льва Толстого "Война и мир" и по его "Севастопольским рассказам").

После 1-й мировой войны в эффективность кино для массовой пропаганды поверили политики и военные, а в 30-40-е годы использование кино в пропагандистских целях стало повсеместным. Скуратовский напомнил знаменитые слова Владимира Ленина о том, что "кино является важнейшим из искусств". "Конечно, он не любил кино, как нам вбивали в советские годы, однако он очень хорошо понимал массовую политику, важность массовой литературы, монументально пропаганды, кино", - подчеркнул профессор. 

Великие итальянские режиссеры - Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Пьер Паоло Пазолини открыли новую страницу в истории кино, когда в центре внимания режиссера стала внутренний мир человека, его психология. Позже подобные фильмы стали появляться во Франции, в восточноевропейских странах, где не так была сильна цензура (например, в Польше), в СССР, по мнению Скуратовского, ярким примером такого кино являются фильмы Тарковского.

Однако, посетовал лектор, со смертью великих мастеров кинематограф для него закончился. "Масскультовский конвейер" ведет к катастрофе кино, уверен Скуратовский. Он рассказал историю, как пытался найти в США старые фильмы 60-х гг., - хозяин маленького провинциального кинотеатра в ответ предложил посмотреть ему "хороший фильм про диплодоков", поскольку ничего другого нет, другое не пользуется спросом.

Особенно плачевная ситуация, по мнению Скуратовского, складывается в Украине: «В России есть, слава Богу, несколько людей, которые дают деньги на кино, а в Украине у фирташей, у ахметовых, у всей этой банды - нет у них денег». Вадим Скуратовский напомнил недавние слова замруководителя администрации президента Анны Герман, что тратить деньги, полученные от МВФ, на кино не предполагается.

Полную расшифровку публичной лекции и дискуссии читайте на сайте "Полiт.ua" в ближайшее время. 

См. также:

Киевская литературная среда 60-х – 70-х годов XX века. Лекция Вадима Скуратовского